#137: Use the publication as programming space|#19: Have fun at the exhibition.|#119: Be a space of production.|#79: The layered painting in the Old House has the potential to become the emblem to explain what Kunsthal Gent is doing.|#65: No excuses: Thursday morning, team meeting.|#84: The White Cube is a lie.|#124: Do less, do it better.|#32: Be pan-gender polyphonic.|#75: A building is a capricious thing: it is inhabited and changed, and its existence is a tale of constant and curious transformation.|#17: An exhibition is never finished.|#62: Be kind. Full dishwasher: empty it.|#44: No name tags at dinner.|#87: Always keep in mind there is something really special about being in a room that is 19 meters tall.|#35: The artist fee should be good.|#37: Operate with radical transparency.|#14: Can you also remain a toddler institution?|#112: Spaces today don’t need to be curated, but occupied.|#132: Things will always look weird when you’re the first doing it.|#90: The best systems have a failure or ‘a hole’ in them…|#94: No objections? Just do it.|#29: We make the program for the artist that we exhibit.|#131: A visitor who comes back after a week might discover new additions to the exhibition.|#88: Changing internships, artists, curators,... are important propositions to keep a fresh set of eyes.|#107: Build a community / scene.|#23: That’s a very interesting piece, but how would it behave in a pizza joint?|#137: Use the publication as programming space|#19: Have fun at the exhibition.|#119: Be a space of production.|#79: The layered painting in the Old House has the potential to become the emblem to explain what Kunsthal Gent is doing.|#65: No excuses: Thursday morning, team meeting.|#84: The White Cube is a lie.|#124: Do less, do it better.|#32: Be pan-gender polyphonic.|#75: A building is a capricious thing: it is inhabited and changed, and its existence is a tale of constant and curious transformation.|#17: An exhibition is never finished.|#62: Be kind. Full dishwasher: empty it.|#44: No name tags at dinner.|#87: Always keep in mind there is something really special about being in a room that is 19 meters tall.|#35: The artist fee should be good.|#37: Operate with radical transparency.|#14: Can you also remain a toddler institution?|#112: Spaces today don’t need to be curated, but occupied.|#132: Things will always look weird when you’re the first doing it.|#90: The best systems have a failure or ‘a hole’ in them…|#94: No objections? Just do it.|#29: We make the program for the artist that we exhibit.|#131: A visitor who comes back after a week might discover new additions to the exhibition.|#88: Changing internships, artists, curators,... are important propositions to keep a fresh set of eyes.|#107: Build a community / scene.|#23: That’s a very interesting piece, but how would it behave in a pizza joint?|
Deze website maakt gebruik van cookies om uw gebruikservaring te verbeteren. Meer informatie

24.04.2023 20:00

Artcinema OFFoff

Prijs: € 8

Annelein Pompe – De Schaduwwerkers

Een programma rond de nieuwe fabel-documentaire, De Schaduwwerkers, van Annelein Pompe met films van Chantal Akerman, de Britse experimentele filmmaker Guy Sherwin en de ontroerende, allerlaatste film van dierenfilmer en surrealist Jean Painlevé, maar ook vroege cinema van William K. Dickson en Segundo de Chomón.

In Gent werkt een Nederlandse nietsnut in een honingwinkel. Ze had graag het leven van een artiest geleefd, maar dat lot is haar niet beschoren. Je moet nu eenmaal eten en de huur betalen. De Nederlandse nietsnut heeft een vriend aan de overkant van de straat, Usman, een Pakistaanse dichter en duivenliefhebber. ‘s Nachts, wanneer de mensen en duiven slapen, werkt Usman in zijn nachtwinkel. Er is ook Clara (Clara Spilliaert), die in de droom van de Nederlandse nietsnut leeft, en de twee alwetende deskundigen, Geert en Francesco. Geert fotografeert de ogen van de duiven en Francesco fluistert in hun oren. Dit hele verhaal wordt in De Schaduwwerkersverteld door een duif die luistert naar de naam Lukaku. Lukaku mag dan wel een warhoofd zijn en nooit hebben kunnen vliegen, hij weet heel veel over deze verborgen werkers die ook wel kunstenaars worden genoemd?

“Met de vertoning in Gent komt de film eindelijk thuis!” – Annelein Pompe

Kort voorwoord door de producent Dany Deprez. In aanwezigheid van de cast & crew, gevolgd door een Q&A

Annelein Pompe

Annelein Pompe (1988) werkte vroeger als projectionist in Art Cinema OFFoff, toonde er eerder werk en was te gast in onze reeks Moving Word (2015-2019). Ze maakt documentaires, schrijft poëzie en verhalen en schildert fictieve vogelportretten. Ze woonde en werkte in Gent, maar verhuisde naar Brussel. Ze nam er deel aan Sound Image Culture (SIC), een nomadische werkplaats voor film en antropologie. In Amsterdam studeerde ze Beeld en Taal aan de Gerrit Rietveld Academie.

Programma
  • William K.L. Dickinson — Venice, Feeding the Pigeons in St. Mark's Square
    US • 1898 • 1' • z/w • stil • digitaal
  • Jean Painlevé — Les Pigeons du square
    FR • 1982 • 27' • kleur • digitaal • fr gespr • en ond
  • Segundo de Chomón & Gaston Velle — La Fée aux pigeons
    FR • 1906 • 2' • colourised, tinted & toned b&w • stil • digitaal
  • Annelein Pompe — De Schaduwwerkers
    BE • 2021 • 47' • kleur • digitaal • nl/fr gespr • en ond
  • Chantal Akerman — Portrait d'une paresseuse
    BE • 1986 • 8' • kleur • digitaal • fr gespr • en ond
  • Guy Sherwin — Flight
    GB • 1998 • 4' • z/w • 16mm
Annelein1 1