#81: Things come alive when there is friction.|#30: Don’t work with artists who are assholes.|#6: Demand that visitors are active.|#57: Volunteers must be: cared for / hands on / ready to learn / willing to share / in it to win it / show new or old tricks.|#26: More artists, less borders.|#74: Last one out turns of the lights.|#20: Are exhibitions the most suitable form for the art that we present?|#53: Immaterial support for artists is important.|#32: Be pan-gender polyphonic.|#79: The layered painting in the Old House has the potential to become the emblem to explain what Kunsthal Gent is doing.|#84: The White Cube is a lie.|#37: Operate with radical transparency.|#58: Kunsthal Gent is a monument. If you plan to drill a hole, contact Tomas first.|#120: The new type of art institute cannot merely be an art museum as it has been until now, but no museum at all. The new type will be more like a power station, a producer of new energy.|#98: The success of it will not lie in the result but in the process.|#132: Things will always look weird when you’re the first doing it.|#65: No excuses: Thursday morning, team meeting.|#112: Spaces today don’t need to be curated, but occupied.|#54: What about disabled artists?|#3: Entrance to all exhibitions at Kunsthal Gent is free.|#15: Kunsthal Gent aims to be an extension of public space.|#59: Always protect the floor when painting (or pouring concrete)|#68: Once in a while we need to get out of utopia and get something done.|#44: No name tags at dinner.|#131: A visitor who comes back after a week might discover new additions to the exhibition.|#81: Things come alive when there is friction.|#30: Don’t work with artists who are assholes.|#6: Demand that visitors are active.|#57: Volunteers must be: cared for / hands on / ready to learn / willing to share / in it to win it / show new or old tricks.|#26: More artists, less borders.|#74: Last one out turns of the lights.|#20: Are exhibitions the most suitable form for the art that we present?|#53: Immaterial support for artists is important.|#32: Be pan-gender polyphonic.|#79: The layered painting in the Old House has the potential to become the emblem to explain what Kunsthal Gent is doing.|#84: The White Cube is a lie.|#37: Operate with radical transparency.|#58: Kunsthal Gent is a monument. If you plan to drill a hole, contact Tomas first.|#120: The new type of art institute cannot merely be an art museum as it has been until now, but no museum at all. The new type will be more like a power station, a producer of new energy.|#98: The success of it will not lie in the result but in the process.|#132: Things will always look weird when you’re the first doing it.|#65: No excuses: Thursday morning, team meeting.|#112: Spaces today don’t need to be curated, but occupied.|#54: What about disabled artists?|#3: Entrance to all exhibitions at Kunsthal Gent is free.|#15: Kunsthal Gent aims to be an extension of public space.|#59: Always protect the floor when painting (or pouring concrete)|#68: Once in a while we need to get out of utopia and get something done.|#44: No name tags at dinner.|#131: A visitor who comes back after a week might discover new additions to the exhibition.|
Deze website maakt gebruik van cookies om uw gebruikservaring te verbeteren. Meer informatie

10.10—01.11.2020 11:00

Wekelijks op zaterdag van 11:00 -18:00 uur, 10.10 t/m 5.12

Pay what you can

De bibliotheek van Twee-eiige Drieling in Kunsthal Gent:
What's in a library? [UITGESTELD]

[UITGESTELD VANAF 31/10]

What's in a Library?
De bibliotheek van Twee-eiige Drieling (TWIIID) in Kunsthal Gent
Wekelijks op zaterdag van 11:00 -18:00 uur, 10 oktober t/m 5 december

Twee-eiige Drieling werkt op verschillende manieren als juridisch klankbord voor de cultuursector. Hun bibliotheek speelt daarbij een grote rol. Tijdschriften, boeken en naslagwerken zijn niet alleen autoritaire bronnen voor adviezen, maar inspireren visies en vormen (beleids)voorstellen. Daarom is het cruciaal deze verzameling continu tegen het licht te houden.

Voor Kunsthal Gent selecteerden ze een twintigtal werken die specifiek de nadruk leggen op juridische, socio-economische en/of artistieke vraagstukken die zich binnen of rondom, dankzij of ondanks een artistieke praktijk manifesteren. Ze gaan op zoek naar lezers om in deze verzameling ideeën, kritieken, interpretaties of referenties achter te laten. De achtergelaten opmerkingen worden gebundeld en vormen een appropriatie van het oorspronkelijke boek.

De bibliotheek linkt zo meer en meer actief statische literatuur aan de huidige juridische en socio-economische context. Het uitleenformulier informeert naar de identiteit en activiteiten van de lezer en verleent het nieuw samengestelde boek provenance.
De bibliotheek is open elke zaterdag tussen 11:00 en 18:00u. Wandel binnen om een boek uit te lenen, of contacteer hen via ask@twiiid.be.


Zaterdag 17.10, 14:00-17:00
What's in a Library? Directed by Allen Smithee


"We appreciate Smithee figuratively as a way to perform the conflicts and issues surrounding creative control and collective authorship." (Craig Saper in "Artificial Auteurism", Directed by Allen Smithee, p. 52)

De Amerikaanse Gilde van Regisseurs eist dat elke film een regisseur kent. Leden die hun naam liever niet verbonden zien aan een werk, moeten via een meticuleus proces en gedetailleerde vragenlijst bewijzen dat zij de creatieve controle zijn kwijtgeraakt over die film. Slechts met goedkeuring van de gilde kan het pseudoniem 'Allen Smithee' de naam van de regisseur vervangen. ‘Directed by Allen Smithee’ verzamelt een aantal essays over de waarde van de naam van de regisseur, de politique des auteurs van Truffaut, ‘signaturism’ en andere thema’s.

Twee-eiige Drieling neemt dit extreem gegeven uit de Amerikaanse audiovisuele productie om in Belgische/Europese context de rol van de regisseur in het productieproces te contextualiseren. We nodigen een producent (Peter Deuss) en scenarist (Bram Renders) uit om ‘Directed by Allen Smithee’ te lezen en te reflecteren over de hiërarchie van auteurs in een audiovisuele productie. Samen bespreken we de verschillen en gelijkenissen met ons continentaal moreel en audiovisueel auteursrecht, de rechtspraak, de sociale en economische dynamiek van het productieproces en de waarde van de naam van de regisseur in de marketing van de (commerciële) film.

TWIIID FACEBOOK PICTURES20191216