#117: Consider design, organisational structures and architecture as programme.|#94: No objections? Just do it.|#47: Artists need to be supported more than ever in the development of their practice due to the gaps that have been created in the field of fine art|#75: A building is a capricious thing: it is inhabited and changed, and its existence is a tale of constant and curious transformation.|#91: Embrace doubt.|#82: Clean and sterile looks professional, but really boring.|#68: Once in a while we need to get out of utopia and get something done.|#64: Arrange a distribution of forces.|#61: No all male install teams.|#39: Be the early stepping stone in an artist’s career|#23: That’s a very interesting piece, but how would it behave in a pizza joint?|#4: Pay what you can.|#56: Take a lunch break.|#120: The new type of art institute cannot merely be an art museum as it has been until now, but no museum at all. The new type will be more like a power station, a producer of new energy.|#25: Never ask the artist to just present their work, ask them to co-create and co-organise the space.|#2: Bring something new to the city of Ghent.|#51: How do we invite the true unknown?|#99: Evolve according to changing needs.|#60: Look after all tools. The moment it looks like things are missing it means that things are missing.|#119: Be a space of production.|#40: Follow the artist|#19: Have fun at the exhibition.|#131: A visitor who comes back after a week might discover new additions to the exhibition.|#29: We make the program for the artist that we exhibit.|#30: Don’t work with artists who are assholes.|#117: Consider design, organisational structures and architecture as programme.|#94: No objections? Just do it.|#47: Artists need to be supported more than ever in the development of their practice due to the gaps that have been created in the field of fine art|#75: A building is a capricious thing: it is inhabited and changed, and its existence is a tale of constant and curious transformation.|#91: Embrace doubt.|#82: Clean and sterile looks professional, but really boring.|#68: Once in a while we need to get out of utopia and get something done.|#64: Arrange a distribution of forces.|#61: No all male install teams.|#39: Be the early stepping stone in an artist’s career|#23: That’s a very interesting piece, but how would it behave in a pizza joint?|#4: Pay what you can.|#56: Take a lunch break.|#120: The new type of art institute cannot merely be an art museum as it has been until now, but no museum at all. The new type will be more like a power station, a producer of new energy.|#25: Never ask the artist to just present their work, ask them to co-create and co-organise the space.|#2: Bring something new to the city of Ghent.|#51: How do we invite the true unknown?|#99: Evolve according to changing needs.|#60: Look after all tools. The moment it looks like things are missing it means that things are missing.|#119: Be a space of production.|#40: Follow the artist|#19: Have fun at the exhibition.|#131: A visitor who comes back after a week might discover new additions to the exhibition.|#29: We make the program for the artist that we exhibit.|#30: Don’t work with artists who are assholes.|
Deze website maakt gebruik van cookies om uw gebruikservaring te verbeteren. Meer informatie

Opening: 24.05.2019 – 11:00

24.05—∞

Tentoonstelling

Rudy Guedj:
Everything In This World Has Two Handles

Rudy Guedj heeft onderzoek gedaan naar de stip en het gat als twee tegengestelden om een beeld te creëren. Het ene wordt gevormd door de opeenhoping van een materiaal, terwijl het andere wordt verkregen door verwijdering. Het gat, dankzij de verwijdering van een materiaal, onthult beelden en ruimtes. Het kan dit doen in het leven (het kijkgaatje bijvoorbeeld) maar het gebeurde ook in de technologische ontwikkeling van de fotografie, met de vroege vorm van de pinhole camera of camera obscura. De camera obscura maakte het niet alleen mogelijk de buitenwereld weer te geven door licht door een gaatje te laten vallen, maar werd ook gebruikt om verschijnselen zoals zonsverduisteringen indirect waar te nemen, zodat de gebeurtenis veilig kon worden bestudeerd omdat men niet meer recht naar de zon hoefde te staren. Dit is ook nu nog een zeer eenvoudige manier om een eclips waar te nemen, door het schaduwspel te observeren dat door een geperforeerd vel papier ontstaat.

In zijn interventie 'Sunny 16, Looney 11' voor de ramen van de Kunsthal Gent, wil Rudy Guedj de tentoonstellingsruimte omvormen tot een gigantische fictieve camera obscura waarvan de projecties al vooraf zijn gedefinieerd, voortdurend schommelend tussen abstractie en figuratie om te hinten op de rol die pareidolia (de neiging om een specifiek, vaak betekenisvol beeld waar te nemen in een willekeurig of dubbelzinnig visueel patroon) kan spelen in relatie tot onze perceptie van de realiteit en van wat daarbuiten zou kunnen gaan. Deze lichtprojecties of verschijningen nemen het oppervlak van het gebouw als scherm, waarbij de ramen als een soort "camera's" fungeren.

Rudy Guedj heeft onderzoek gedaan naar verschillende antropomorfe representaties van de zon en de maan in middeleeuwse, spirituele, alchemistische maar ook wereldlijke manuscripten. In de astronomie en de alchemie wordt de zon voorgesteld door een stip in een cirkel (een gat)☉, maar ze wordt ook wel voorgesteld met een gezicht als ze "in pracht en praal" verschijnt. In de alchemie is het "alchemistisch huwelijk" het samengaan van de tegengestelden: de Rode Koning en de Witte Koningin of de Zon en de Maan, Goud en Zilver, een essentiële stap om tot een perfect evenwicht te komen binnen de Filosofische Mercurius, vaak voorgesteld door een slangachtig wezen.Door de Maan en de Zon in dialoog te plaatsen op de ramen van Kunsthal Gent, sluit Rudy ook aan bij zijn eerdere werk 'Everything In This World Has Two Handles', toegevoegd aan de Endless Exhibition in mei 2019: twee slangvormige deurkrukken geïnstalleerd op de glazen toegangsdeuren van Kunsthal Gent.

Rudy Guedj (°1988, FR)
Met een praktijk die zich uitstrekt over verschillende media, van boek- en tentoonstellingsontwerp tot tekenen, schrijven of installaties, onderzoekt Rudy Guedj de associatieve processen die vaak schuilgaan achter de constructie van verhalen. Het potentieel voor pareidolia, synchroniciteit of analogie in onze ervaring van ruimte is essentieel in zijn benadering. Hij besteedt aandacht aan architecturale details en glinsterende momenten uit het dagelijkse leven en onderzoekt de rol die fictie kan spelen bij het verbinden van verschillende soorten gebeurtenissen, anekdotes en geschiedenissen.


Naast zijn werk als grafisch ontwerper, publiceert hij kunstboeken onder zijn imprint Building Fictions (BF). BF onderzoekt 'bouwen' als een methodologie, met de bedoeling het potentieel van verhalen vertellen te belichten binnen praktijken op het snijvlak van kunst, design, architectuur en literatuur. Door fictionele strategieën en hun potentieel binnen de artistieke productie te onderzoeken, wil BF erachter komen waar die strategieën een rol spelen in de context van echte constructies, of die nu van beton zijn of meer efemeer, metaforisch, en zo de effecten van ficties binnen de echte wereld verankeren.





Rudy Guedj:
Everything In This World Has Two Handles

MDC KH FEB2022 008 LR
GERELATEERDE EVENTS
TENTOONSTELLINGSZICHTEN
Rudy guedj kunsthal gent michieldecleene
MDC KHG ALG 002 LR
MDC KH klink 001 HR
MDC KH R Guedj 001 LR
MDC KH R Guedj 002 LR
MDC KH R Guedj 003 LR
MDC KH R Guedj 005 LR
MDC KH R Guedj 004 LR
MDC KH R Guedj 006 LR